ARTE SECUENCIAL WILL EISNER PDF

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Author:Arashishura Akizil
Country:Fiji
Language:English (Spanish)
Genre:Business
Published (Last):3 February 2014
Pages:347
PDF File Size:3.8 Mb
ePub File Size:19.58 Mb
ISBN:197-8-24162-832-4
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Hablar de arte secuencial, sin embargo, comporta un problema. El realizador S. Un buen punto de partida para estudiar la secuencialidad en el arte es el Laocoonte de G. Lessing, , p. Vemos las ruedas, los ejes, el asiento, la lanza del carro, las correas y las cuerdas no tanto en el conjunto que naturalmente forman, cuanto del modo y la manera como van formando una unidad bajo las manos de Hebe.

Es decir, siguiendo paso por paso la secuencia natural del montaje de un carro. Todorov, , p. En otras palabras, de una manera u otra, toda secuencia implica: 1. Que los elementos que la componen sean sucesivos. Tomemos el caso de una bailarina que cruza el escenario de un lado a otro dando saltos. El movimiento de la bailarina, como un todo, es indivisible.

Por regla general, el espectador no se hace este tipo de preguntas. Es decir, evoca en su mente una imagen generalizada del movimiento del pie. El principio, sin embargo, es el mismo. Mediante el montaje se disponen los elementos de la secuencia a lo largo del eje temporal, mientras que al yuxtaponerlos se colocan uno al lado del otro en el espacio. Nada hay de secuencial en este tipo de representaciones del movimiento, o al menos no lo hay en cuanto a la manera en que leemos estas obras.

No hay en ellas vector de lectura que obligue al espectador a estructurar sus percepciones en cierto orden. Arnheim, , p. Tomemos el cuadro de Rubens, La Venus en el abrigo de pieles:.

Este retrato de la esposa de Rubens ha sido justamente celebrado por su movimiento vacilante. Parece como si la mujer del cuadro no pudiera decidirse entre mostrar su desnudez o apartar pudorosamente sus encantos de nuestra mirada. Beneath the fur that she holds across herself, the upper part of the body and her legs can never meet. There is a displacement sideways of about nine inches: her thighs, in order to join on to her hips, are at least nine inches too far to the left. Rubens probably did not plan this: the spectator may not consciously notice it.

In itself is unimportant. What matters is what it permits. It permits the body to become impossibly dynamic. Its coherence is no longer within itself but within the experience of the painter. More precisely, it permits the upper and lower halves of the body to rotate separately, and in opposite directions, round the sexual centre which is hidden: the torso turning to the right, the legs to the left.

Berger, , p. No presentan fases de secuencias de movimiento en el tiempo del movimiento de un miembro representado varias veces, sino que despliegan esas fases una tras otra en diferentes partes del cuerpo.

Eisenstein, , p. La mariposa se ha ido a dormir. Es decir, cuando pone en secuencia y, al mismo tiempo, describe. Arnheim, Rudolph. Baetens, Jan y Lefevre.. Berger, John. Ways of Seeing. Bergson, Henri. Memoria y vida.

Textos escogidos por Gilles Deleuze. Madrid: Alianza. Couch, N. The Yellow Kid and the Comic Page. Varnum, Robin y Gibbons, Christina. Jackson: University Press of Mississippi , pp. Eisenstein, Sergei Mikhailovich. Eisner, Will.

Barcelona: Norma. Gronsteen, Thierry. Harvey, Robert C. Comedy at the Juncture of Word and Image. Jackson: University Press of Mississippi, pp. Lausberg, Heinrich. Madrid: Gredos.

Lessing, G. Madrid: Editora Nacional. Bilbao: Astiberri. Todorov, Tzvetan. Les Genres du discours. Roberto Bartual Moreno -- -.

Inicio Modos Modos de Bilbao: Astiberri Todorov, Tzvetan.

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Will Eisner

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Coleccion Eisner numero 01: El comic y el arte secuencial

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