ALGUNOS ASPECTOS DEL CUENTO JULIO CORTAZAR PDF

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Author:Gardadal Gok
Country:Martinique
Language:English (Spanish)
Genre:Travel
Published (Last):21 September 2015
Pages:58
PDF File Size:9.8 Mb
ePub File Size:6.99 Mb
ISBN:488-8-41048-689-4
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Price:Free* [*Free Regsitration Required]
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La estructura abierta del cuento latinoamericano. El cuento latinoamericano contemporaneo se puede caracterizar por una apasionante polivalencia de significados en el marco de una rigurosa preocupacion formal.

Por el contrario, lo foraneo, asimilado al universalismo, estarfa en la base del desarraigo, la evasion, la alienacion.

Mientras para los primeros las verdade- ras raices de la identidad estarfan en el corazon secreto y escondido de America, para los segundos la identidad es el resultado del juego de reflejos entre Europa o si se prefiere la llamada cultura occidental y America, espejos que se reenvfan mutuamente imagenes, sfmbolos y mitos.

Chejov, Gogol, Andreiev al norteamericano N. Un equilibrio entre apertura tematica y estructura. Este es el momento en que puede debe hablarse realmente de una estructura basica del modeJo expresivo del. De alh la necesidad de equilibrio sutil y permanentemente restablecido entre apertura tematica y cierre formai. Estructura basica del modelo expresivo. Analizados en detalle, estos componentes -elementos. A Los caracteres estructurales internos.

La concentracion del argu- mento o de la "fabula" en un solo suceso aislado, y con un. Se trata de decir el maximo posible con el minimo de elementos materiales. Por esta razon, toda distraccion del autor en la descripcion lateral de una atmosfera o de personajes, atenta contra la necesaria unidad estructural del cuento.

La mayona de autores insiste en este principio que Quiroga resume graficamente en la imagen de :. No te distraigas viendo tu lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea 4. No de otro modo se obtiene la vida en el cuento 5.

Jorge Luis Borges tambien formula su concepcion del cuento alrededor del principio de la unidad de situacion. El principio de la unidad de accion, esta intimamente ligado con :.

Por ello, se puede proponer una teoria del racconto, al que se concibe como un texto narrativo en prosa en el cual tension e intensidad son los elementos constituti- vos y la causa directa de la brevedad 8.

Lo que llamo intensidad en un cuento consiste en la eliminacion de todas las ideas o situaciones intermedias, de todos los rellenos o fases de transicion que la novela permite e incluso exige. Por eso Cortazar insiste en el necesario "n'tmo y pulsacion" del cuento, cuyo estilo es generalmente conciso y donde la funcion del lenguaje es significar particularmente la intencion del autor.

Desde el punto de vista de un creador como Julio Cortazar, la circularidad en la concepcio'n del cuento, tanto en su genesis como en su estructura, lo distinguen nftidamente del work in progress novelesco.

De alli que escribiera los cuentos de "una sola vez", sin interrupciones, en verdadero "trance". Las narraciones arquetipicas de los ultimos cien anbs han nacido de una despiadada eliminacion de todos los elementos privativos de la "nouvelle" y de la novela, los exordios, circunloquios, desarrollos y demas recursos narrativos Es bueno recordar que : "En literatura no hay temas buenos ni temas malos, hay solamente un buen o un mal tratamiento del tema" Este buen tratamiento literario permite que un cuento significativo quiebre :.

Para ello es necesario que exista como un proyecto elaborado a priori :. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adonde vas. El proyecto definido por el autor y del cual la escritura solo pasa a ser adecuada ejecucion, garantiza la cohesion interna del cuento y permite que la intensidad y la tension de su estructura s,e traduzcan en la unidad de impresion en el lector, caracter externo que analizamos a continuacion. B Los caracteres externos.

Al hablar por primera vez de "la unidad de impresion que el cuento debe producir en el lector", Poe insisticT en el hecho de que :. Cada palabra contribuye al efecto que el narrador previamente se ha propuesto. Este efecto debe prepararse ya desde la primera frase y graduarse hasta el final ; cuando Ilega a su punto culminante, el cuento debe terminar ; solo deben aparecer personajes que sean esenciales para provocar el efecto deseado Por su parte Enrique Anderson Imbert anade :.

El cuentista aprieta la materia narrativa hasta darle una intensa unidad tonal ; vemos a unos pocos personajes -uno basta- comprometi- dos en una situacion cuyo desenlace rapido aguardamos con impacien- cia Esta presencia que llega a calificar de dictatorial no es producto de la necesaria brevedad del cuento, sino del "fruto de la voluntad sostenida con que el cuentista trabaja su obra".

De allf que sostenga que :. El es el padre y el dictador de sus criaturas La brevedad debe ser entendida como una brevedad dirigida. Cuantas mariposas trataran de posarse sobre ella para adornar su vuelo, no conseguinan sino entropecerlo,. El cuento no debe sobrepasar una extension superior a la requerida para dar expresion, con rigor de sintesis, a la situacion unica. El cuento, gracias a su brevedad :. Debe permitir que el cuentista, libre de interferencias e interrupciones, domine durante menos de una hora el arte de producir un efecto unico.

Una frase inicial que no tiende a ese efecto final es ya un fracaso Quiroga fija un limite maximo para el buen cuento :. Los mas fuertes relatos conocidos no pasan de esa extension El cuento es una forma literaria "apta para asumir la autonomia de la ficcion, como ente generador de sus propias leyes de funcionamiento" La autonomia del cuento como forma, permite sostener que :. El cuento es una estructura cerrada que no admite elementos marginales, como una unidad compacta que se concibe y se recuerda como totalidad.

Si la novela se ramifica en. Por su parte, Cortazar habla del cuento "como una esfera" De alli la aparente contradic- cion de una estructura que debe estar abierta a temas, preocupaciones y estilos y cerrada en la forma de su expresion. Pero, aunque concentrado y cerrado, autonomo y crea- tivo,ei cuento ha sido y sigue siendo,ademas, una estructura auto-reflexiva,es decir critica de sf mismo. Todo periodo de crisis, en la medida en que ha supuesto una ruptura, ha provocado una reflexion critica sobre el cuento y una intensa experimentacion formai.

La tension necesaria entre tradicion y renovacion que subyace en toda obra artistica, ha supuesto replanteos periodicos sobre la estructra y la funcion del cuento. Un cuento estetizante, si no sociologizante, ha cedido a un cuento concebido como un fin en si mismo el "si mismo" de que habla Cortazar , donde las ideas ordenadoras exteriores,esas "pautas de referenda", en las que solfa apoyarse en el pasado, han pasado a ser las leyes internas del relato, sin por ello dejar de estar menos preocupadas por el asedio del contorno.

El deliberado esfuerzo por condensar el foco de ener- gia colectiva en una vision particularizada y original, propia de cada autor y aun de cada obra, tiende a multiplicar -y no a restringir- los modos de percepcion de la realidad y su interpretacion y, en consecuencia, la enriquece desde angulos muy diversos.

Lo que se reivindica, en definitiva, es el derecho del escritor a la inteligencia de su creacion, a la validez de la conciencia de su busqueda. Esta ya era -bueno es recordarlo- una ambicion de Gustavo Flaubert en los umbrales del relato moderno ; edificar aigo partiendo de la nada, pero a lo cual anadirfamos nosotros, capaz de contener el todo. Se trata de inventar un mundo, un mundo cerrado, con sus propias leyes del juego instauradas desde el momento en que se ha apropiado de un fragmento de la realidad que ha hecho suya.

Este trabajo forma parte de un libro en preparacion sobre el cuento latinoamericano estructurado en fun- cion de la. I Descubrimiento e inventario de la realidad cos- tumbrismo, realismo. II Diferenciacion y auto-afirmacion romanticismo y recuperacion de tradiciones y mitos indfgenas y populares. A estos penodos siguen otros, fundamentalmente carac- terizados por :. IV Critica de la realidad y formulacion de un "deber ser" "americanismo", realismo social. VI Sintesis integradora de influencias de todo tipo y recuperacion de raices historicas y mitico-antropo- logicas cuento contemporaneo.

Hawthorne The complete works of E. Poe Thomas Crowell ; New York, ; p. Columba, Buenos. Citado por R. Grillo en op. Asf vemos al cuento latinoamericano. Una forma impuesta, pero gracias a la cual pueden apreciarse en el mundo entero las variadas tonalidades de sus colores y sus trinos y -tal como es posible sospechar con fundamento- gracias a la cual vive y se reproduce.

Un cuento latinoamericano que -como el pajaro en su jaula- es, al mismo tiempo, variado en sus. No otra cosa hemos querido justificar en estas paginas. La estructura abierta del cuento latinoamericano [article] Fernando Ainsa. Un equilibrio entre apertura tematica y estructura Este es el momento en que puede debe hablarse realmente de una estructura basica del modeJo expresivo del cuento latinoamericano, cuya validez actual permite, por otra parte, una re-lectura critica de la produccion del pasado.

Al hablar por primera vez de "la unidad de impresion que el cuento debe producir en el lector", Poe insisticT en el hecho de que : Cada palabra contribuye al efecto que el narrador previamente se ha propuesto. Por su parte Enrique Anderson Imbert anade : El cuentista aprieta la materia narrativa hasta darle una intensa unidad tonal ; vemos a unos pocos personajes -uno basta- comprometi- dos en una situacion cuyo desenlace rapido aguardamos con impacien- cia Cuantas mariposas trataran de posarse sobre ella para adornar su vuelo, no conseguinan sino entropecerlo, metaforiza Horacio Quiroga 18 El cuento no debe sobrepasar una extension superior a la requerida para dar expresion, con rigor de sintesis, a la situacion unica.

El cuento, gracias a su brevedad : Debe permitir que el cuentista, libre de interferencias e interrupciones, domine durante menos de una hora el arte de producir un efecto unico. El cuento es una forma literaria "apta para asumir la autonomia de la ficcion, como ente generador de sus propias leyes de funcionamiento" 23 La autonomia del cuento como forma, permite sostener que : El cuento es una estructura cerrada que no admite elementos marginales, como una unidad compacta que se concibe y se recuerda como totalidad.

Notes 1. Aires, , p.

ALEKSANDAR SOLZENJICIN ODJEL ZA RAK PDF

End of the Game (Final del Juego) by Julio Cortázar, 1956

La estructura abierta del cuento latinoamericano. El cuento latinoamericano contemporaneo se puede caracterizar por una apasionante polivalencia de significados en el marco de una rigurosa preocupacion formal. Por el contrario, lo foraneo, asimilado al universalismo, estarfa en la base del desarraigo, la evasion, la alienacion. Mientras para los primeros las verdade- ras raices de la identidad estarfan en el corazon secreto y escondido de America, para los segundos la identidad es el resultado del juego de reflejos entre Europa o si se prefiere la llamada cultura occidental y America, espejos que se reenvfan mutuamente imagenes, sfmbolos y mitos. Chejov, Gogol, Andreiev al norteamericano N. Un equilibrio entre apertura tematica y estructura. Este es el momento en que puede debe hablarse realmente de una estructura basica del modeJo expresivo del.

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He excelled in stories of the fantastic and metempsychosis with works such as "The Night Face Up" "La noche boca arriba" and "Axolotl. As a translator and theorist of the short story , he made significant contributions. In "Some Aspects of the Short Story" "Algunos aspectos del cuento" , he observed that the novel was like a movie and the short story like a photograph. Like "Siesta," it is an example of cross-gender writing, in this case of a male author describing the emotions of a female protagonist. These cousins in their early teens create their imaginary "kingdom," a place of escape where they play a game called "statues and attitudes. There they have a daily audience on the commuter train for whom they pose as either attitudes envy, shame, fear, jealousy or statues Venus, for example. The game, which has been going on for more than a year, allows the girls to escape the ordinary world of the kitchen chores and the authority of their mother and aunt.

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Bocaz Luis. Es posible que algunos aspectos de su comportamiento reciban mas luz al situarlo como una variedad de las formas narrativas breves. En la edicio'n de , el Diccionario de la. El redactor ilustra mediante ejemplos extraidos de Dialogos de medallas de Antonio Agust'n y de la Vida del gran tacano de Francisco de Quevedo. El Inca Garcilaso de la Vega lo introduce en sus Comentarios Reaies , a nuestro entender, con un sentido mas enjundioso A. La organizacion del texto obedece a un esquema narrativo breve imbricado a un cap'tulo que exalta la feracidad de la naturaleza americana :. Sobrados motivos nos asisten para incursionar en esta documentacion lejana.

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